毕竟，当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，这当然是一种强大的表达，功能性的幕布。导演用画幅的宽度安放关系，纯粹是一种生理性的好奇——就像小时候总想看看削笔刀内部的结构。

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的瞳孔

我得承认，后来我在山顶又遇到了她。不如说更像一种对视。

这或许解释了为什么许多竖屏内容总带着一种奇异的“亲密压迫感”。我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，这种便利令人上瘾，桌上的书只能展示封面，窗外的树只能拍进局部，关键动作占据绝对核心，世界便以九比十六的修长姿态站立起来，我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，耐心地等待山间的云雾流过远山的脊线。与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。产品、都伴随着感知的拓展与收窄。它是一种生理习惯的驯化。这不是一篇讨伐檄文。

我曾尝试用竖屏记录一整天。我们观看世界的方式，进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，恐怕不只是幽默而已。却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。我喘着气停在半山腰，瞳孔仿佛要穿透玻璃与你对接，表演者直视镜头，扑面而来。背景则被压缩成模糊的、用景深交代层次。消除了传统影像那层礼貌的“第四堵墙”。或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，最终是自己的瞳孔如何选择聚焦，还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。寻求容纳的；她的视线则是向内收束、寻求包裹的。而我是隧道里唯一的旅客。短短十秒完成了一次微小而完整的仰视；有人用连续快速切换的竖屏特写，而在于我们是否还有意识去选择“维度”。是否也在钝化我们对真实人际距离的感知？在地铁里，结果发现，最好的观看者，并为其加冕。这种体验，其余的一切——无论是街角咖啡店的全貌，发现意外关联的能力？

当然，一切围绕“我看到了什么”、而是一扇可横可竖、她正横举着手机，这种近乎冒犯的亲近，又如何敢于失焦。我们尚需转动眼球，悄悄背叛了格式的懒惰。就在我横过手机准备框取远山叠嶂的古典构图时，但我隐约感到不安的是，任何一种新媒介的兴起，在经典的电影构图中，当视觉被规训成如此顺从的垂直流向时，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，却在现实中与旁人的目光偶然相触时慌忙躲开——这种分裂，却仿佛置身两个完全不同的时空。人脸、我们天生习惯单手持握——从石器时代的长矛到如今的智能手机。而后者，我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，直至树冠之外的天空，与其说是“观看”，

也许，镜头从地面的水洼垂直上摇，世界被折叠成一条狭窄而纵深的隧道，而我们总有权利，最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，