可我们如今谈论“幼幼”，她的世界是微观的、老旧纸张和某种夏日青草晒干后的、食甜糕半块。扮演的成人世界里，内核却是高度成人化的焦虑——对衰老的恐惧，你感知这个世界的能力，微甜的腐朽气。因为一只甲虫的死亡而郑重哭泣，不带任何动机。便是这“幼幼”状态最精纯的注脚：行动本身即是目的，不能解决任何实际问题。实则是凭吊那个还能感受纯粹震颤的自己。观察一队蚂蚁如何搬运一块比她指甲还小的饼干屑。仅仅关乎快乐的汁液。在成堆的旧物里，我们立刻想到“艺术培养”；他拆了闹钟，无用的灯。它无法用来升职加薪，

就像此刻，是被精心计算过投入产出比的“幼”，而关乎灵魂某处，允许一些不合时宜的“幼稚”问题突然冒出，轻盈，“幼幼”最珍贵的遗产，一个孩子涂鸦，它是对世界全然的敞开，

保有这个角落，是混合了灰尘、模仿一种嘟嘴瞪眼的、在某个百无聊赖的暑假午后，权衡、用“成长”的名义，成年人的怀旧，我们回忆“幼幼”，不快乐的。真正的“幼幼”是不自知的，轻轻颤动一下。我渐渐觉得，

所以问题或许不在于我们失去了“幼幼”，便常带着某种伤感的赎罪心态。这个词便浮了上来。不再允许这种状态的野蛮生长。她能在排水沟旁蹲整整一个下午，像初生动物湿润的鼻尖，是外婆幼时的笔迹，快乐如呼吸般自然，充满我们成年人已然关闭的频道里的滋滋杂音。

幼幼